Jane Birkin’in vefatıyla Fransa hem bir ikonu hem de en büyük muammalarından birini kaybediyor. Fransa’ya odaklanmak, Birkin’in ölümünün tüm dünyada yas tutulacağı gerçeğini küçümsemek anlamına gelmiyor. Brigitte Bardot, Françoise Hardy ve Catherine Deneuve ile birlikte Birkin, Fransız kültürüne küresel ilgi uyandıran, 1960’ların hayatta kalan son kadınlarından biriydi.
Birkin’in Fransız olmaması dışında. Londra’da doğdu ve hayatı boyunca İngiliz aksanına bağlı kaldı. Birkin mükemmel derecede akıcıydı, ancak sahte-naif ebedi çocuk olarak kişiliğini pekiştiren benimsediği dili konuşma biçimi. Fransızlar için bu, onlarca yıl önce kurduğu ve bazen kaçmak için mücadele ettiği, onun eşsiz cazibesinin bir parçasıydı.
Svengali benzeri şarkı sözü yazma dehası Serge Gainsbourg’un ortağı ve ilham perisi olan Birkin, “Histoire de Melody Nelson” albümünün kapağı için sadece kırmızı bir peruk ve açık belli bir kot pantolon ve çıplak göğsüne yapışmış pelüş bir maymunla poz verdi. İki yıl önce, aslen Bardot için yazılmış erotik düet “Je t’aime moi non plus”ı kaydetti. Bunlar, Birkin’in çeşitli köşelerde sansürlenmesine ve Vatikan tarafından kınanmasına yol açan skandal parçanın son saniyelerinde yankılanan kendinden geçmiş iniltileri.
Jane, Serge ile çok daha genç bir periye aşık olduktan sonra hamile karısını terk etmeye ikna olan orta yaşlı bir reklamcıyı konu alan 1969 tarihli, kullanılıp atılsa da eğlenceli bir komedi olan “Slogan” filminde tanıştı (tahmin edin kim oynuyor). Antonioni’nin “Blow-Up” filminde çıplak görünmeye cesaret eden ve “La piscine”de Alain Delon’un baştan çıkardığı saf gençliği oynayan bu gönülsüz seks sembolü hiçbir zaman harika bir aktör olmadı – dramatik bir şekilde dönüşecek ne eğitimi ne de yeteneği vardı. kendisi bir rol için – ama yıldızın o çok daha nadir, tarif edilemez niteliğine sahipti. Seyirciler ekranda Jane Birkin’e baktıklarında, Jane Birkin’i gördüler… ya da Jane Birkin’in izleyicileri gerçek o olduğuna inandırdığı figürü gördüler ve bu aslında ömür boyu sürecek ayrıntılı bir performans olabilirdi.
Bu paradoks, çekiciliğinin anahtarıydı. Birkin, hayatındaki erkeklerin şekillendirdiği bir oyuncak bebek miydi, yoksa içgüdüsel bir yeteneğe sahip bir sanatçı mıydı? İkisi de doğruydu. Birkin’in “The Munkey Diaries” adı altında toplayıp yayınladığı kendi günlükleri, hayranların talep ettiğinden çok daha azını ortaya koyuyor. Gainsbourg, Birkin’i her yerde bulunması için teşvik etmiş olabilir (reklam kampanyalarında ve tek kullanımlık komedilerde göründüğü gibi), ancak yavaş yavaş kendi imajının kontrolünü ele aldı.
En açıklayıcı iki ekran jeneriğinde keşfettiğimiz gibi, Birkin başından beri son derece güvensizdi: “Jane B. par Agnès V.” ve “Charlotte’dan Jane.” İlki, öncü Fransız yönetmen Agnès Varda’nın Birkin üzerine eğlenceli bir postmodern sözde belgeseli. Jeanne d’Arc veya mitolojik Yunan prensesi Ariadne, bir suç filmi femme fatale veya turta suratlı sessiz komedyen olarak en ünlü rollerinin klipleriyle – sadece Birkin bu rollerin hiçbirinde rol almamıştı. Bu üretilmiş B-roll malzemesi film için özel olarak çekildi, çünkü Varda o zamanlar 40’lı yaşlarının başında olan yıldıza reddedildiği rolleri oynama şansı verdi. (Film şu anda Criterion Channel’da yayınlanıyor.)
Buna karşılık “Jane by Charlotte”, Serge ile 12 yıllık ilişkisinin kızı tarafından yapılmış gerçek bir belgesel. Charlotte Gainsbourg, günümüzün en cüretkar ve çok yönlü aktörlerinden biridir, ancak hayatının büyük bir bölümünde filme alınan ve fotoğrafları çekilen, göz gezdirilen ve nesneleştirilen annesinden ancak bu kadarını alabilir. 1980’lerde belirli bir noktada, dünyanın onu gördüğü indirgemeci yola isyan etti. Saçını kestirdi (Varda’nın filminde kısaydı) ve Paris’teki Bataclan’da canlı bir konser vermekte ısrar etti.
Önceki performanslar, önceden kaydedilmiş sese pantomim yapmayı içeriyordu; Birkin’in kanıtlayacak bir şeyi vardı. 60’lar ve 70’lerde, yeni bir tür seks sembolünü somutlaştırmıştı: Swinging London’ın Fransa’daki elçisi. Bardot şehvet düşkünüyken, Birkin erkek fatmaydı: “çocuksu”, “Melody Nelson” da anlatılmıştır. Uzun boylu ve ince, kemikli kalçaları ve düz göğüsleri olan Birkin, kendisini çekici bulmuyordu (bu, Kate Moss’un eroini şık bir estetik haline getirmesinden çok önceydi). Elbette halk aynı fikirde değildi ve mavi gözlü, aralık dişli Jane Birkin türleri Fransız sinemasında her yıl hala gelişiyor – hepsi Gainsbourg’un reşit olmayan perisi olarak poz vermeyi kabul ettiği için.
Serge’nin sözleri, 14 yaşındaki bir şarkıcının Rolls Royce’uyla vurduğu, ardından baştan çıkardığı – o zamanlar kaşları kaldıran ve günümüzün aşırı duyarlılığının kesinlikle izin vermeyeceği bir provokasyondan bahsediyordu. Yıllar sonra, “Jane B.”de Varda ile işbirliği yaptıktan sonra Birkin, şaşırtıcı derecede skandal olmayan “Kung Fu Master”da yırtıcıyı oynamaya başladı. Demi).
Gerçek hayatta acı verici derecede utangaç olsa da Birkin, sanat uğruna kendini zorladı. Gainsbourg’un ilk yönetmenlik denemesi olan “Je t’aime moi non plus”ta (şarkı gibi) gey bir kamyon şoförünü baştan çıkaracak kadar çift cinsiyetli bir garson garsonu oynadı. Gainsbourg rolü kendisi oynamayı düşündü, ancak sonunda Andy Warhol’un ahırının yerleşik harası Joe D’Allesandro’yu görevlendirdi.
Bu size garip geliyorsa, Birkin’in Roger Vadim’in “Don Juan, or If Don Juan Were a Woman” (Criterion Channel’da da mevcuttur) filmindeki sahnelerini düşünün. Bardot, Birkin’i yatağına götüren baş karakteri oynuyor. Gainsbourg’un kız arkadaşının, daha önce Vadim’le evli olan eski sevgilisiyle arasının açılmasını izlememiz gerçeğiyle bu, Fransız sinemasının tartışmasız en seksi görüntüsü (“La piscine” yaklaşsa da). Bunların farklı zamanlar olduğunu söylemek yetersiz kalır.
Birkin, kariyerinin başlangıcında bir nesne olmuş olabilir, ancak hayatının ortalarında – zekası ve klaslığıyla – işin başında olduğunu gösterdi. Birkin, itibarını geri alarak ve sırlarının etrafına bir duvar örerek daha da ilgi çekici hale geldi.